Microfonare un amplificatore

Chi registra un amplificatore con il microfono prende una decisione dalle conseguenze sorprendenti: la posizione del microfono cambia il suono più della maggior parte dei costosi aggiornamenti di attrezzatura. Una comprensione di base risparmia molta frustrazione.

Tipi di microfono — Microfono dinamico: robusto, regge livelli alti, accentua spesso in modo gradevole le medie — lo standard direttamente all'altoparlante. Microfono a condensatore: più dettagliato e più ricco di acuti, più sensibile — spesso come secondo microfono a una certa distanza, per “aria” e ambiente.

Riferimenti determinanti — All'amplificatore per chitarra lo Shure SM57 è lo standard più usato in assoluto (dinamico, robusto, medioso); il Sennheiser MD421 e il nastro Royer R-121 stanno per varianti rispettivamente più piene e più morbide. Come microfono d'ambiente o secondo microfono servono condensatori a grande membrana. Punti di riferimento, non una classifica — l'SM57 è diffuso, non “il migliore”.

Posizione — i due assi — Vicino contro lontano: direttamente alla griglia il suono è diretto e asciutto; con distanza arrivano ambiente e aria. Centro contro bordo della membrana: verso il centro dell'altoparlante (dust cap) suona più chiaro e più mordace, verso il bordo più scuro e più caldo. Tra questi punti sta un'intera tavolozza — già pochi centimetri sono udibili.

La trappola della fase — Con due microfoni i segnali possono, a seconda della distanza, cancellarsi in parte (suono sottile e cavo). Perciò scegliere le distanze con criterio e controllare la fase.

In pratica — Cercare con l'orecchio all'altoparlante il punto migliore e mettere lì il microfono è un punto di partenza collaudato. Un microfono messo bene batte due messi male.

Non esiste una posizione “corretta”, solo quella che coglie il suono desiderato. La microfonazione è un mestiere di tentativi — e il “controllo di tono” più economico che si abbia.