Ler os nomes dos acordes — os tipos

Um acorde básico é feito de três sons. Tudo o que no songbook aparece além disso — o 7, o sus, o add9 — é um quarto som que se soma ou substitui um dos três. Nada mais acontece, e dá para ouvir na hora de qual caso se trata.

Por isso os nomes dos acordes não são vocabulário, e sim instruções de montagem: dizem o que repousa sobre a tríade.

Acorde de sétima (7) — um quarto som por cima. O acorde soa inacabado e puxa adiante, por isso costuma vir logo antes do acorde de destino. G7 antes de C é o ponto mais frequente na música pop.

Maj7 — o mesmo lugar, ocupado um semitom acima. Em vez de puxão surge calma, suave e um pouco flutuante. O som padrão no soul e na bossa nova.

m7 — uma tríade menor mais a mesma sétima que no acorde de sétima. O nome se lê peça por peça: menor embaixo, 7 em cima. Soa mais suave que um menor puro e é o normal no funk e no soul.

Sus2 / Sus4 — aqui nada é acrescentado; a terça é substituída. É justamente esse som que decide entre maior e menor; se ele some, o acorde não é nem um nem outro. Soa aberto e quer voltar à digitação normal. Por isso o sus quase sempre é ouvido como uma passagem breve, não como destino.

Add9 — um som adicional sem que nada seja substituído. O acorde continua maior, mas ganha brilho. Na guitarra costuma ser um achado casual: Cadd9 surge com um único dedo a mais na forma de C e fica mais confortável que o C puro.

Power chord (5) — o caso oposto: aqui a terça falta sem substituto, sobram a tônica e a quinta. Sem terça não há nenhuma afirmação de maior ou menor, e é justamente por isso que esse acorde aguenta uma distorção forte sem ficar embolado.

Segundo o mesmo padrão funcionam também 6, dim e aug — estrutura básica mais o ingrediente nomeado.

Nenhum acorde de extensão é mais avançado que um acorde básico; vários deles são até mais fáceis de pegar na guitarra. Eles resolvem outras tarefas: gerar puxão, gerar calma, deixar a tensão em aberto. Quem entendeu o princípio uma vez lê qualquer nome de acorde em vez de decorá-lo — e o banco de dados de acordes fica legível: se ali consta Fmaj7 em vez de um F simplificado, não é implicância, e sim a verdade sobre o som.