Reprendre un ampli au microphone

Qui enregistre un ampli au microphone prend une décision aux conséquences surprenantes : la position du microphone change le son plus que la plupart des coûteuses mises à niveau de matériel. Une compréhension de base épargne bien des frustrations.

Types de microphones — Microphone dynamique : robuste, supporte des niveaux élevés, accentue souvent agréablement les médiums — le standard directement devant le haut-parleur de guitare. Microphone statique (à condensateur) : plus détaillé et plus riche en aigus, plus sensible — souvent comme deuxième microphone à une certaine distance, pour l'« air » et la pièce.

Références marquantes — Devant un ampli de guitare, le Shure SM57 est le standard le plus utilisé de tous (dynamique, robuste, médium) ; le Sennheiser MD421 et le ruban Royer R-121 représentent des variantes respectivement plus pleines et plus douces. Comme microphone de pièce ou deuxième microphone, on utilise des statiques à grande membrane. Des repères, pas un classement — le SM57 est répandu, pas « le meilleur ».

Position — les deux axes — Près contre loin : directement devant la grille, le son est direct et sec ; avec de la distance viennent la pièce et l'air. Centre contre bord de la membrane : vers le centre du haut-parleur (dust cap), cela sonne plus clair et plus mordant ; vers le bord, plus sombre et plus chaud. Entre ces points se trouve toute une palette — quelques centimètres sont déjà audibles.

Le piège de la phase — Avec deux microphones, les signaux peuvent, selon la distance, s'annuler en partie (son maigre et creux). Choisir donc les distances à dessein et vérifier la phase.

En pratique — Chercher le meilleur endroit avec l'oreille devant le haut-parleur et y placer le microphone est un point de départ éprouvé. Un microphone bien placé bat deux microphones mal placés.

Il n'y a pas de position « correcte », seulement celle qui atteint le son souhaité. La prise de son est un métier d'essais — et le « réglage de tonalité » le moins cher que l'on ait.